Çima piraniya kesên di şanoyên Anton Çehov de li şûna guhdana yên din, li benda dora xwe ne?
Nekarîna karakterên di lîstikên Anton Chekhov de guhdarîkirina hev ne tenê pirsgirêkek kêmbûna ragihandinê ye, lê di heman demê de nîşanek kûr a xwezaya mirovan, guhertinên civakî û tenêtiya hebûnî ye. Ev beşek ji nêzîkatiya şoreşger a Chekhov a ji bo şanoyê ye.
Li vir sedem û encamên vê kêmbûna ragihandinê hene:
- Tenêtiya Hundirîn û Veqetandina Ruhî
Karakterên Chekhov pir caran di cîhanên xwe yên hundurîn de asê mane. Ew nikarin rasterast hest, poşmanî an daxwazên xwe îfade bikin.
Nimûne: Treplev di Kevok de bi eşkere hêrs û teqdîra xwe ya ji bo hunerê li hember diya xwe, Arkadina, diyar dike, lê Arkadina wî cidî nagire. Ev ne pevçûnek nifşî ye, lê bêtir nezanîna hewcedariyên hestyarî yên hev e.
Paşxaneya Psîkolojîk: Chekhov “monologên hundurîn” ên karakterên xwe li ser dikê nîşan dide. Guhdarî li wan nayê kirin ji ber ku her kes bi dengê xwe yê hundurîn mijûl e.
- Bandora Guherîna Civakî û Dekadansê
Berhemên Chekhov di dawiya sedsala 19an de, di dema hilweşîna arîstokrasiyê û lêgerîna rêzek nû de derbas dibin. Karakter hewl didin ku jiyana xwe ya bêwate bi sohbetan di nav vê nezelaliyê de tijî bikin, lê ev sohbet vala ne.
Nimûne: Di Baxçeyê Gêlasê de, Ranevskaya, tevî ku dizane ku baxçeyê wê were firotin, tiştek nake. Sohbetên wê bi malbata wê re tiştek nakin ku encama neçar biguhezîne. Ev bi mijara “bêçalakiyê” ya Chekhov ve girêdayî ye.
Çerçoveya Dîrokî: Arîstokrat (wek Ranevskaya) û burjuvaziya bilindbûyî (wek Lopakhin) bi heman zimanî naaxivin. Nebûna ragihandinê di navbera çînên de di diyalogên qutkirî de tê xuyang kirin.
- Pêşengê Şanoya Absurdê: Diyalogên Bêwate
Diyalogên Chekhov carinan dikarin bêwate xuya bikin. Karakter bersiva hev nadin, mijarê ji nişka ve diguherînin, an jî tiştên bêwate dibêjin. Ev teknîkek e ku nivîskarên bêwate yên wekî Samuel Beckett û Eugene Ionesco pêşbînî dike.
Mînak: Di Apê Vanya de, axaftinên di navbera Sonya û Astrov de ji îqrarkirina evînê ber bi mijarên din ve diçin, wekî wêrankirina daristanan.
Hûrguliyên Teknîkî: Çehov “naptekstê” bikar tîne. Tiştê ku nayê gotin girîng e. Neguhdariya karakteran ji bo temaşevanan rêyek e ku “guh bidin bêdengiya di navbera we de”.
- Xwezaya Mirovan: Egosentrîzm û Revîn
Karakterên Çehov pir caran xweperest in. Ew ewqas li ser êşa xwe disekinin ku ew nikarin êşa yên din bibihîzin.
Mînak: Di Sê Xwişkan de, Andrey bi zewaca xwe ya bêbext mijûl e dema ku xewnên xwişkên xwe yên Moskowê red dike.
Pîvana Felsefî: Çehov tenêtiya mirovan û neguhdariya ragihandinê nîşan dide. Ev pêşengiya ekzistansiyalîzmê ye (Sartre, Camus).
- Têkelbûna Mîzah û Trajediyê
Neguhdariya karakteran ji hev re carinan komîk û carinan trajîk e. Çehov vê dualîteyê bi zanebûn bikar tîne.
Mînak: Di Baxçeyê Gêlasê de, vegotina berdewam a Epihodoff a li ser bêbextiyên xwe, di demekê de ku yên din wî paşguh dikin, hem henekdar e û hem jî xemgîn e.
Hestê Mîzahkirinê yê Çehov: “Trajediyên mirovan ne henekdar in, lê jiyana wan a rojane henekdar e.” Guhdarîkirin beşek ji vê bêwateya rojane ye.
Çima Çehov Vê Teknîkê Bi Kar Tîne?
Çehov bi zanebûn karakterên xwe “nebihîstî” dike da ku lawazî û tenêtiya têkiliyên mirovan nîşan bide. Lîstikên wî portreyên mirovên nûjen in ku bi hev re dijîn lê bi tenê dijîn.
Gotina Balkêş:
“Piraniya mirovan li şûna ku guh bidin yên din li dora xwe disekinin.”
—Ev gotin bingeha karakterên Çehov vedihewîne.